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    吊臂足有十几米长的吊车上面，架设的摄像机重新回到预定位置。要说国内电影也好、电视剧也好，群演还真是一个大问题。除了几部能调用军队拍摄的国字头解放战争和抗战片，八十年代末往后，似乎再也找不到《小兵张嘎》里那种路人演员了。

    说白了，就是周星驰在喜剧之王里那种“虽然我是一个死跑龙套的，但我还是一名演员”的追求。群演们不是把自己当个有追求的演员，而是当成一天二百块钱的人肉布景。

    这种风气的集大成者，无疑就是大烂片《亮剑》了。前世胡文海可是都梁的书迷，亮剑的小说前后看过不知道多少遍，但就因为亮剑的群演，电视剧愣是一集都看不进去。看着那群木头桩子似的死跑龙套的，简直尴尬癌都发作了。

    1992年版三国演义，问题还没有那么大。但无精打采和单调做作，却是从那时起就已经有这个苗头了。

    但这并不是王扶林的问题，作为国内最好的电视剧导演，红楼梦里不论是主角、配角还是群演，可都是被他调教的相当不错。

    不过三国演义需要的群演数量和红楼梦比起来，倒是不可同日而语了。

    好在有胡文海这个大金主，三国演义的拍摄经费相当充沛。光是群演的工资，一天就有十块钱，更是还管一顿中午饭。这么高的待遇，对周围这些因为影视城征地而失去土地的农民来说，实在是一个难以相信的好工作了。

    但是同时，王扶林作为导演，有了胡文海的支持，眼光不自觉的就高了起来。原来觉得还算能忍的一点缺憾，现在却能理直气壮的要求重来。

    无他，手里有钱、心里不慌罢了。

    经过不知道究竟是第多少次重拍，总算是拍出了王扶林想要达到的效果。说来也是，天上是能把人晒干的大太阳，地上是穿着长袖古装举火把的群演，旁边是喝着冰镇可乐吹风扇顶着塔楼房顶的导演，再加上流水的钱花出去，看谁熬的过谁去？

    晒上两个小时，大家一准就都有激情了，而且特别真实——把对导演的恨表现出来就行了。

    王扶林举着大喇叭，大喊一声“过了！”，底下群演们顿时化作鸟兽散，躲到旁边的树荫底下去了。

    然而过了半个小时，群演们又不得不心不甘情不愿的被人赶了出来。他们此时手上拿着陈旧的农具，有些人则能分配到一些表面看起来破破烂烂的武器，然后浩浩荡荡的向着面向河畔的下一个场景走去。

    对三国演义电视剧再熟悉不过的胡文海顿时眼前一亮，知道这是要拍的刘关张第一集里救董卓的那一幕战场戏了。

    说实话，当年胡文海第一次看的时候，并不觉得这一幕武戏有什么问题。然而不怕不识货就怕货比货，等他看过《角斗士》、《斯巴达克斯》，甚至是《魔戒》之后，回头再看三国演义，就觉得有些遗憾了。

    场面调度上不说，色彩语言和镜头语言这些基本技巧，回头再看三国演义还是差了那么点意思。这也是没有办法，别看王扶林在国内算得上是电视剧导演的一哥，可往回数，他的作品不过才两三部而已。至于说三国演义这种大型题材的战争片，更是大姑娘上花轿头一遭。能拍出历史上的1992版三国演义，对当时的中国电视剧行业，几乎可以说是奇迹。

    1992年版的三国演义诚然是一代经典，但要说离完美无缺还有太远的距离。文戏上，王扶林的能力自然是毋庸置疑，但在武戏上则欠缺不少。

    “多亏了胡总的支持，我打算把剧本里第一集刘关张救董卓的戏要拍出个亮点来。”

    王扶林带着剧组的人从塔楼上下来，边走边兴致勃勃的说道：“原来这个战场戏我只打算拍个三五分钟，简单交代一下就算了。不过既然胡总不反对，我打算将第一集前半部分的文戏压缩一下，第一集后半集和第二集，集中表现一下这个战斗场面。”

    胡文海闻言眼前一亮，连忙赞同道：“不错，王导的想法和我一样。三国演义的故事结构经过几百、上千年的演绎，可以说已经很完美了，其中蕴含的感情和桥段都非常丰富。但是另一方面，剧情上也很难有什么出彩，因为大家早就已经耳熟能详了嘛。要想开始就抓住人，用一场激烈的武戏是个好办法！”

    王扶林呵呵笑道：“我有这个信心，主要也还是胡总带来的。说实话，我之前对怎么拍战争场面，心里实在是没有什么底啊！这要是抗日战争和解放战争，我还能在国内找到几个老导演给指导一下。不过咱们拍的这个毕竟是古代战争，究竟要怎么拍，国内真是找不出几个有经验的来。”

    胡文海默默点头，国内拍近代战争的水平绝对不会比美国或者苏联的水平差。就看大决战系列电影的场面调度和演员水平，道具和气氛的渲染烘托，配音配乐和镜头运用，各种电影技术绝对不输给美国大片。

    就胡文海的评价，拯救大兵瑞恩和大决战平津战役两部电影之间的差距，只有摄像机清晰度的差距而已了。

    但是要说古代战争的拍摄经验，前三十年国内的政治环境根本就没有这种战争电影的生存土壤。王扶林这个新手，和世界上古战电影、电视剧的差距就有点大了。

    “王研究员！”

    王扶林和剧组的人浩浩荡荡的到了河边的拍摄场地，然而此时早就已经有人等在这里了。

    “王导叫我王兆春就行了，咱们都是本家，客气什么。再说我现在也不搞研究了，早就已经退下来了。”

    穿着一身朴素的旧军装，带着一副蛤蟆镜，王兆春看起来就和普通的研究人员没什么两样。然而他的存在，却是王扶林敢于拍古战大场面的底气之一。

    说起来也真是有些让人不知道应该用什么表情去形容王兆春，这位被胡文海请来的古战顾问，是国内数一数二的顶级古代军事技术专家。然而在这个身份之前，他还有一个正式职业——中国军事科学院的核物理专家。

    王兆春退休前是在中国军事科学院从事核物理研究的研究员，退休之后才捡起来古代军事技术这个兴趣爱好。然而或许正是这种爱好和钻研的精神，让他竟然成了中国国内古代兵器技术方面的顶级专家。从1974年开始，他出版了足有五六本古代军事技术专著，在这个领域里俨然成了一匹黑马和领头羊。

    王扶林在开拍三国演义之前，特别向他学习了一个月的古代战争常识，这才算是对古代战争有了个基础的了解，不至于把古代战争想象成打群架了。

    其实古战也好、现代战争也好，胡文海之所以觉得三国的武戏拍的差了点什么，说穿了就是差在“看不懂”上面了。

    并不是所有的大场面都好看，也不是所有的大投资都能叫视觉盛宴。武戏要好看，关键是要有逻辑，要让观众看得懂。没有前后逻辑的战场，也不过就是一场规模大一点的打群架罢了。

    观众在享受大场面的同时，更要有种“看懂战争”的智商优越感，这才是一部好的战争剧情。
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