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    “两亿六千万港元！”

    “两亿六千五百万港元！”

    “两亿七千万港元！”

    “两亿八千万港元！”

    ......

    场内举牌的竞买人此起彼伏，叫价声嘈杂一片，加价幅度之大，更是让人吃惊。

    唐寅的人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确，笔简意赅，饶有意趣。

    此帧十八仕女形象，衣饰各异，有手持吉祥如意者，有手挥团扇者，有抚琴弄箫者；神韵也各有不同，有的娟秀端丽，有的大气雍容，有的眉目含情，有的哀婉凄怨。此图中，十八仕女各具神韵，栩栩如生。

    图中各个仕女的眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，深肖北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。

    唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局。表现在体貌上有两种。一是线条细劲，敷色妍丽，气质高华，出自南宋院体的有《孟蜀宫伎图》、《簪花仕女图》等作品；另一为意兴潇洒，远笔如行云流水，出自南宋梁楷、法常，并具有元人气息的如《东方朔偷桃图》、《秋风纨扇图》等。特别是仕女画，以题材新颖，构思巧妙，笔墨美丽娟秀而成画中珍宝。

    多位大师鉴赏此画后，都认为这是唐寅传世真迹中，艺术价值最高的一幅画作。如此一幅国宝画作，只要财力允许，任何人都不想错过。

    因此之故，众位有实力的富豪都想把此画据为己有，在众人的争抢之下，价格很快就突破了三亿元。

    “三亿一千万！”

    “三亿一千五百万！”

    “三亿两千万！”

    “三亿两千五百万！”

    ......

    价格突破三亿港元之后，只有四五人退出了竞争，剩下的七八人，竞争愈发激烈，加价幅度越来越大。按照现在的情况来看，价格突破四亿港元，也有很大的可能。

    唐寅的仕女画勾勒和用笔简洁明快、有刚有柔、有粗有细，刚柔相济、粗细结合。用力或重或轻，速度时快时缓，线条适中。墨线五彩，浓淡深浅相宜，更具质感和立体感。而且，唐寅的画风在李唐的刚劲笔法之中注入了温文尔雅的气息，使他的人物画从谨严的院体画风中透露出悠闲的文人修养。

    唐伯虎所作的仕女人物，在画法上大致可分为两种，一种是工笔重彩的仕女画，一种是白描淡彩的仕女画。特别是白描淡彩，在造型和构图上，线条和设色上具备了优美生动、清新流动、简洁明快的效果。此幅《十八仕女图》就是如此。

    看到场中的竞争如此激烈，万老感慨的说道：“这幅画是唐寅的仕女画代表作，是真正的国宝画作，价值之高难以估量，但愿它能有一个好的归宿。”

    “唐寅流传下来的画作，仿冒者居多，真迹很少，像《十八仕女图》这样的巅峰代表作，那就更加难得了。要是唐寅在天有灵，能够看到他的作品在现代如此受到追捧，应该会很欣慰吧。”想起唐寅的平生，梁院长也有些唏嘘。

    唐寅的一生是不幸的，而不幸也正是他创作的源泉，人生的磨难无情地扼杀了他的仕途前程，却成就了他文学与艺术的创作。从这一意义来讲，不幸的唐寅又是幸运的。真正巨大的文学艺术成就，却也往往属于那些迹近异端的狂者，唐寅不事雕琢，一任自然的创作风格，使他在明代文化史上，卓然独立，自成一家。

    这样一位天才的代表作，无论拍出什么样的价格，都是值得的。

    又是一番激烈的竞争之后，《十八仕女图》的争夺，终于尘埃落定，最后的成交价是五亿九千万港元。这个价格，创造了华国古代艺术品的世界拍卖纪录。

    接下来拍卖的是西方油画。

    第一幅画作是莫奈《鸢尾花和睡莲》。

    克劳德·莫奈是法国著名画家，印象派代表人物之一，印象派的创始人虽说是马奈，但真正使其发扬光大的却是莫奈。因为他对光影之于风景变化的描绘，已到了出神入化的境地。《鸢尾花和睡莲》，正是他的重要代表作之一。

    经过一番激烈的竞争之后，《鸢尾花和睡莲》以三亿五千六百万港元的价格成交。

    紧接着拍卖的是莫奈的另一幅作品《睡莲池塘》，这幅作品的最终成交价还要更高一些，达到了三亿七千八百万港元。

    米勒《针织的牧羊女》，经过三十多轮的激烈竞争，最终的成交价是四亿六千七百万港元。

    第四幅开拍的油画，是保罗·高更的《三个女人》。

    保罗·高更是法国后印象派画家、雕塑家，与梵高、塞尚并称为法国后印象派三大巨匠，对现当代绘画的发展有着非常深远的影响。而此幅《三个女人》，属于他最经典的塔希提画作系列，正是他后期最杰出的代表作之一。

    这幅画开拍之后，再次掀起了一次竞价高峰。经过七分钟的激烈争夺，最后的成交价是七亿三千四百万港元，折合成美元是九千零六十万！

    这个价格创造了世界艺术品的公开拍卖纪录！
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