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    空灵上，动感上，通过浓淡的墨色，明暗的变化，将整匹马都变得活了过来，那种意韵上的空灵、动感。

    齐白石画的虾，放在水里，水波稍一动漾，虾便像活的一样。

    这便是国画经过西洋绘画技巧的冲击，达到一个新的境界所产生的效果。因为墨色浓暗处理得当，肌肉，骨骼，鬃毛等处处合乎规格，却又超脱凡形，上升到神韵，达到齐白石所说的‘贵在似与不似之间’，徐悲鸿的马也能在水里活过来。

    秦朝朝着这方向努力，因为美术课，以及后世的环境，也知道透视、明暗、大小、方位……等光学知识，美学知识，再加上见识，以及努力，这匹马虽然没达到齐白石、徐悲鸿的高度，可放入水中，水波一荡漾，也能活了过来。

    程颐痴痴看了许久，微微将眼一闭，叹息一声。

    “当年老夫读杜甫的诗，杜甫赞叹咏画马巨匠的境界叫做‘斯须九重真龙出，一洗万古凡马空’，老夫觉得此种境界恐怕只在于传说中，现实是不存在的。”程颐感慨一声，又看向身前的奔马图，“秦公子，我观你画中之马，与诸马不同，此种马非西域，非滇马，非西夏马，非辽马……一看不问即可知，此马绝对是千里神驹，我又听闻，事非目见画不出，这匹千里马，不知从何而来？”

    杨时眉飞色舞：“向前敲瘦骨，犹自带铜声。好马，好马，这种马不知产自何处？”

    “产自何处，哪里来的千里马？”秦朝很是无语。

    “伊川先生，中立兄，我所见的马，与二位所见并无差异。”秦朝连说道。

    程颐、杨时不由眉头一皱。

    “我画此马，是取马之精髓神韵。”秦朝连解释，“我观察到越是好马，其肺活最就越大，简而言之，就是鼻孔特别大，肌肉强健有力，四肢健长有力。因此我将这些加以夸张，以重墨浓笔描述，去除无用枝末。便是此纸上之马。”

    “哦？”程颐、杨时连细看画上，再一看墙上李公麟画的马，发现秦朝的马确实鼻孔很大，四肢格外健长有力。

    “人都说秦仙傲巧思。果然如此。”程颐赞了一声，“秦公子，常人画马，虽然也踢脚飞奔，可总是感觉画依然是画。而你这马，就像真的要奔出纸面一样，这又是何故？”

    “这涉及到光学，空间学、人体学等知识。”秦朝微有些皱眉，“这些说起来复杂，其中有一个原理就是东西离得越远，看在眼里就越小，所以这匹纸上的马，你看他后腿画在纸上的长度是没有前面的长的。”

    “还有这样的一个道理。”程颐连看向画面，很快有了明了。程颐又询问了不少画作上的问题，秦朝都一一作了解答，这时程颐才注意到画左一角的题诗。

    “好字！”程颐眉一挑，连看了起来。

    “有西域商人购二马，一母同胞曰金蹄，乌锥。归途，乌锥遗逃，金蹄卖于皇家……”

    这是一篇散文，写的是一母同胞的两匹马的不同际遇，一匹养于皇宫。被人精心调教训练，最后骠肥体壮，能够日行百里，被人们纷纷夸赞。这匹叫做‘金蹄’的马也洋洋自得，以为自己天下第一神骏，直到有一天在外遇到一匹野马，瘦骨嶙峋，正是自己当年的兄弟乌锥。

    金蹄很可怜乌锥，要乌锥与自己一同去皇厩吃香的喝辣的。

    乌锥却不同意。这时金蹄的主人来了，见到乌锥大喜过望，说是千里马，正要抓捕乌锥，却见乌锥撒开蹄子而奔，竟然像神龙一样，其速度何止是金蹄的百倍？乌锥临去留下一句话：“苍龙以宇宙星空为家，龟鹤以云天山海为床，神驹岂困于马厩？”

    这篇散文写完，后面又写了一首诗：

    “武帝爱神仙，烧金得紫烟。”

    “厩中皆肉马，不解上青天。”

    “大漠沙如玉，燕山月似钩。”

    “何日脱攀笼，奋蹄上青云。”

    而后题词，秦仙傲拜见伊川先生，无以为礼，特写神马一幅为赠，而后是印章。

    程颐眉一挑，眼中露出似有似无的笑意：“这画好，诗好，字也好，文章也好，唯其立意错了，秦公子，此等重礼，老夫实在不敢收。”

    “画中立意，伊川先生若认为不妥，大可不必在意，亦可自题词于其上，晚辈送予前辈的礼物，若当场收回岂不笑话？”

    “如此也罢。”程颐确实很喜欢这一幅，当下卷了起来，两人再次交谈起来。没多久，秦朝便起身告辞。“中立，你代我送送秦公子。”“是！”秦朝、杨时离开，程颐从怀中掏出两封信，置于旁边几上，不一会。

    “老师！”

    杨时推门走了进来。

    “走了？”程颐淡淡开口，刚才秦朝的拜访，收下那幅画后，程颐几次想把话题引到学问、报纸、神仙国、《工具论》等争议之事上，可秦朝却说‘只谈风月’每每把话题引开，或者避而不谈。

    “走了！”杨时恭敬道。

    “他没说什么？”
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