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    这个规则由傅遇风提出，包括雷蒙在内，所有人都没有异议。宁薇一方面觉得规则正常，另一方面又忍不住有些纳闷，这个规则看上去完全不偏向哪一方，这样的话，傅遇风不是也完全没有优势可言吗？

    宁薇没有就这个问题问过傅遇风，事实上，这个规则固然没有明显的优势，但也有效规避了他的劣势。没有人比傅遇风自己更清楚，他并没有完全脱离伤病的困扰，他的手部目前的极限演奏时间，是三个半小时。

    所以他务必要在这个时间内结束比赛。而去除掉这个最大的隐患。而除此之外，在比赛规则上，他有自己的风骨与傲气，不屑于运作些不入流的手段。

    完全公平的情况下，雷蒙就以为自己稳操胜券了吗？傅遇风的手在钢琴上轻轻拂过，雷蒙的琴声已经迫不及待地响起。

    拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》。

    显然，雷蒙就是这么认为的。他对傅遇风离开奥地利时的状态，甚至傅遇风月前遭受的手伤都心知肚明，所以一开始就弹出了这首号称最为难弹的曲子。错杂狂乱的音符，快速变换的和弦，惊人的跨度，复杂的和声，像是一场突如其来的暴风雨骤然打向地面，手在钢琴上甚至已经划出了虚影。

    傅遇风的手放在钢琴上，没有抬头，也没有按下琴键。拉三分为三个乐章，雷蒙直接弹奏了以快著称的第二乐章，丰富的乐音与快速移动的手指带着强烈的个人炫技意味。但是拉三并不算长，第二乐章和第三乐章中间更是没有旋律较慢的修整与过渡，在雷蒙的第二乐章快要弹完的时候，傅遇风按下琴键，一段轻快的乐音从指尖倾泻出来，却并不是拉三曲目上的旋律。

    是一段即兴的华彩，乐音并不喧宾夺主，反倒像是环绕在拉三第二乐章的收尾音中，起着锦上添花的作用。雷蒙也是久经考验的钢琴家，见他不按常理出来，断定他不敢冒这个险狂飙手速，脸上不由浮现出了些许玩味的笑意，一气呵成地弹向了第二乐章的尾声。

    他在钢琴上弹了几个音，脸色一凛，骤然觉得不对。

    乐章的结束通常是渐低而渐弱的，像是强烈的情感将一切都燃烧殆尽，下一个乐章的开始，则是在灰烬中剥落的新生。但是拉三并非如此，在钢琴奏出快速的华彩音群时，升f小调接上，马上转d小调，钢琴以势不可挡的力量突然跃起，直接不间断的进入第三乐章。

    傅遇风弹出的这段华彩，由于是即兴自创，他开始并没有听出端倪。但弹了几个第三乐章的音后骤然皱眉。在他第二乐章的变调间隙，这段华彩突然快速密集地串联起来，承接升f小调后骤然急转，成了主导乐声，从升f小调上一脉相承奏出，他找不到间隙转到d小调里，这个时候如果强行进入下一乐章，就会出现乐音上的不协调。

    在这场比赛中，接不上对方的节奏，和输有什么两样？

    雷蒙眯起了眼，脸上张扬的笑意潮水般褪了下去，眼底的阴沉与凝重渐渐显露出来。他从善如流地和着这段华彩弹了几个弱音，静观其变，看傅遇风要在这段华彩后接什么曲子。

    从拉赫玛尼诺夫的风格来说，莫扎特或是李斯特的风格都很合适。但是从傅遇风的个人强项来说，肖邦，凯奇与德彪西，他猜测是这三个人其中一个的作品。
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