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    这出戏，虽然在世界上的名气不如罗朱那么广，但是出现在华夏这片土地上，苏文觉得它一样可以散发出耀眼的光芒，那种深沉的魅力，无人可挡！

    然而，这出戏还是让他给否定了。

    因为它还是不适合白洛妃！

    的经典，更多是体现在剧情设定上，当然，每个人刻画出来的性格，也极其深刻。可是，就是因为每个人都甚为经典，对于所有演员的要求就非常高了。

    如果说要单独为高冰定制剧本，并不适合，侍萍母女的角色有些单薄，估计高冰也不愿意演。

    至于蘩漪，虽然容易出彩，但是无论是年纪还是形象，估计成名在外的高冰都不敢去碰触这么一个角色。

    其他就是男性角色了，与高冰无关。

    所以，苏文只能遗憾把这出戏暂且押后了，打算日后找个机会把它鼓捣出来，再把世人震撼一把！

    连续否定了两个经典之作，苏文再去搜索大脑的记忆，发现国内的戏剧，还真找不出一个适合高冰形象的作品来了。

    没有办法，他又只能向外国作品下黑手了！

    莎士比亚？好像也没有适合的！小说里的人物，？好吧，苏文打退堂鼓了。这些作品经典归经典，但那是小说，哪怕他可以改编成剧本，却没有更好的参照本子，写起来估计工程不小。

    别说三天，给他三十天都不一定能改编出满意之作来！

    “还有什么经典戏剧是以女性为主的呢？”苏文拍着脑袋想了一下，忽然又想起高冰所说的坚韧与生命力时他脑海闪过的一道亮光。

    “女性角色……女性角色！坚韧！生命力！就是它了！”苏文手中的笔重重在纸上画了几下，笔尖顿在上面，非常有力。

    四个大字，在他笔下闪耀光芒——玩偶之家！

    很快。挪威的易卜生就要成为苏文的牺牲品，他的经典之作，又成了他忽悠世人的工具。不过这是外国作品，还是要进行一番改编。

    别看只有三幕，却有四万多字。难的地方就是要改编各种不符合华夏人阅读口味的地方。有原文给他对照，三天也足够他应付过去了。

    苏文决定用这个戏剧，实在是原作娜拉的角色太有生命力了。

    当年苏文看这作品，还是冲易卜生的名气去的，拿来一读，看了前面两幕。只觉得坑爹，对话啰嗦得要命，一点戏剧张力都没有。

    但是，到第三幕最后，娜拉做出了那人生转折的决定之后。那种义无反顾，那种气势，那种勇气，着实把他给感动了。

    剧情并不复杂，想法还有些简单：

    女主人公娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重。甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。法律上的责任却逼得她走投无路。更令她痛心的是。真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是。她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。

    这是易卜生的巅峰之作。号称唤醒全世界女性的经典戏剧，娜拉的形象。就是妇女解/放的榜样。

    世界妇女一种在追求解/放的精神，那么，娜拉就可以成为永远的精神信仰。虽然鲁迅先生不大看好她，总想着娜拉走了之后会怎么样，还说要么堕落，要么回去。
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