第(2/3)页

    贾平凹是在1992年开始创作废都的，这本成于90年代的作品直到21世纪后依然能够称得上是一面镜子，是现实社会的真实写照。

    这一点也不知让人该惊叹，还是让人感到悲哀。

    那么，就写废都了！

    戈文将写满了字的那页稿纸撕掉，然后在空白的稿纸上列起了大纲。

    原版的废都以历史文化悠久的古都西安当代生活为背景，记叙“闲散文人”作家庄之蝶、书法家龚靖元、画家汪希眠及艺术家阮知非“四大名人”的起居生活，展现了浓缩的西京城形形色色“废都”景观。

    贾平凹以庄之蝶与几位女性情感的纠葛为主线，以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线，笔墨浓淡相宜。在诸多女性中，唐宛儿、柳月、牛月清为他塑造最为成功也最倾心的鲜明人物。在这些充满灵性、情感聪慧而富有古典悲剧色彩的人物身上，体现出他至高的美学理想。

    戈文不计划完全按照贾平凹的想法写废都，他要加入自己的想法。

    对西安不熟，将背景改为北京。

    依然是“四大名人”的起居生活，展现的却是这个时代的人文景观。

    要写“性”，要写“废”，却不会全部都是“性”和“废”。

    贾平凹的废都里，写了四大文人的堕落，这其实是在象征着知识分子的整体堕落。

    戈文并不计划让这四大文人全部堕落。

    书法家龚靖元沉迷赌博多次入狱臭名昭著最后自杀，儿子沉迷毒品最后发疯。

    这个结局要保留。

    龚靖元因为赌博从艺术家沦落为“手艺人”。安身立命的字画没了，失了做人的骨气，多次入狱，世人的压力，以及儿子的不争气，后代的无望，现实的绝望让他不得不死。他在死前疯狂的举动，每一件都是为了争一分颜面，最后在墙上的泼墨是他一生最后的大作。最后用宣纸盖体也是颇有用意，他兴于艺术，毁于艺术，最后与笔墨宣纸为伴，充满着温情的人文关怀。

    同时这也是隐喻。

    龚靖元的死有很大部分源于他的性格，基于文人的脆弱和悲哀，命比纸薄。

    艺术家阮知非不搞文人创作，办了舞厅收入颇丰。被人打伤双眼，就动手术换狗眼。他是四大文人中最具有新思潮的人物，大劫过后依然勇往直前。他提倡实用主义，不断开放向前，具有光明前景。

    所以阮知非不是文人，不是艺术家，他就是一个带着“文人”帽子的商人。

    这个也要保留。

    在84年底的四合院里，戈文知道经常出现在四合院里的一些人已经离开北京，离开了文坛、文艺界，他们去了南方、去海南淘金去了。

    作家庄之蝶，四大文人之首，名誉金钱双丰收，成为众多人的偶像。十几年来苦苦打拼终于成功，然后成功之后陷入更大的困扰，创作情感的枯竭，过盛的赞许，金钱、女色、虚荣处处受到引诱，成为公众人物的他再一次被束缚。

    正如书中所说：你已经不是你自己的庄之蝶，你是西京的庄之蝶。他被更大的责任和义务所捆绑，他的人性和**一直被压抑着，全书体现着他内心的压抑和不停地释放，不断来回，折磨着他的精神。他只得被**和现实推着走，在现实面前不断地变市侩、狡诈、圆滑、贪婪，这样的自己与内心的善良、感性、纯洁、浪漫相斗争，最终依然无力回天。
    第(2/3)页