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    　　他是伦敦出生的人，因为母亲是空姐的原因英美两地跑，但是语言上还是偏向于伦敦腔多一些。

    　　尽管熙成已经强调自己还算比较擅长英文——他在爷爷的美国的庄园上生活了好几年，自然不可能不会英语——但是诺兰还是习惯慢悠悠的和熙成说话，似乎担心他听不明白。

    　　“完全没问题，但是我可能需要和动作指导好好地沟通一下，”熙成这次进组有点早了，不仅男一号女一号没来，就连动作指导都还没进入状态。

    　　“如果可以的话，我希望你能够多看看我之前的电影，我和别人……恩，有点不太一样，”诺兰说。

    　　熙成知道他说的是什么，当然不会拒绝这种善意的体型。

    　　尽管在影片中有很多幻觉般的情节场景，作为诺兰的招牌风格，他还是习惯让整支创作团队尽量做到实景打造，而避免过多运用cgi技术。

    　　从这方面来说，诺兰是个奇葩。

    　　这在业界已经成为无聊之人的谈资，诺兰坚持使用摄影机完成拍摄，电脑在他那里基本可以算是一文不值，这种操作方式在好莱坞简直就是让人无法相信的。

    　　实现这些都是多亏瓦雷·菲斯特和克里斯·科伯德的帮忙，他们一位是诺兰的御用摄影师，一位是邦德电影的特效总监。

    　　两个人一起帮助诺兰实现了老式电影技法的回归。

    　　《盗梦空间》这部影片的拍摄足迹遍布全球，单单主要场景的拍摄就涉及四大洲六个国家。

    　　为什么花费一点六个亿，答案已经呼之欲出，有些东西如果使用特效的话——hades今年上映的《阿凡达》让特效成为电影圈最热门的话题——熙成想一定可以省下非常大一笔钱。

    　　但是一个人的风格是没办法强行扭转的，尤其是导演。

    　　既然想拍这部电影，那就必须一切听诺兰的，谁让他既是导演，又是这部电影的编剧呢。(未完待续。)


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