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    当然，这都是李悠扬对于地球上东北二人转的个人的理解和一些看法，而说到底，他对二人转这种艺术形式真的也不熟悉，同时，脑海中的曲库里关于二人转的作品也少之又少，李悠扬曾经在地球上收录的也不过《小拜年》这首最为经典和广为传唱的二人转作品，以及和二人转有些贴边的源自潘长江音乐小品的《过河》。

    但是现在又不是新年，唱《小拜年》自是不合适，当然要论起来《回娘家》这首歌也是指的过年时初二回娘家的习俗，好像也不该在这个时间来唱，但是好在这个首歌歌词里面并没有明确的提到过年，而且随着时代的变迁，“回娘家”也从习俗，慢慢的演变成人们日常行为或者用语，在生活中女人带着老公孩子星期礼拜回娘家的事情更是屡见不鲜，所以如今拿出这首歌让陈颖来唱也未尝不可。

    至于《过河》，在李悠扬的潜意识里，恐怕还真得还原一下潘长江的那个小品，才能让歌迷们最深刻的体味这首歌的含义，但是这是全明星民歌之夜，却不是全明星小品之夜，李悠扬不可能为了一首歌再在现场表演一个小品，所以，如今选歌的时候，《小拜年》和《过河》就自动让李悠扬pass了，独留下了这一首《回娘家》让陈颖带着杜莎莎和聂喻丹唱响。

    而除此之外，李悠扬自是不会去碰东北二人转的这个大雷区，所以他在选择东北民歌上面着实的费了一番脑筋，当然不能只选一首，除了《回娘家》，他还选择了另外两首，同刚才豪迈激昂的三首西北风经典一样，李悠扬认为接下来的两首歌也一样能够代表东北民歌，继续为歌迷们送上经典的三联唱！

    李依依、董雪琴和夏侯瑶瑶的西北风是大气磅礴的，陈颖、杜莎莎和聂喻丹正在刮起的东北风也是不遑多让的。

    当然，由于歌唱的风格和嗓音不同，自是不能让甜歌著称，风格一直很安静，更是一直在唱粤语歌的陈颖、聂喻丹和杜莎莎也唱的如同李依依她们那样的凛冽，但是，这三个女孩儿自是有她们合在一起后独特的风格。

    比如，在这首《回娘家》里面，陈颖作为领唱，恰到好处的甜美音色，一下子给这首歌增色了不少，也真有小桥流水哗啦啦啦啦的浑然天成的感觉，而聂喻丹和杜莎莎完美的配合，和身后梦天使舞团满是民俗意味的舞蹈更是让这首歌的状态趋向完美！

    所以，这首歌唱到最后，没有喧嚣也没有大声的呐喊，有的只是所有听到这首歌的人们满满的幸福和会心的微笑，大家都手挽着手随着音乐的起伏来回的晃动，仿佛真的融入到那份回娘家的喜庆和欢心当中，甚至更有许多夫妻听过之后，更是暗暗的做好了，第二天就动身回一次娘家的准备，左手一只鸡，右手一只鸭，身上还背着一个胖娃娃！

    那样的画面真的很美，也满满的都是家的味道呢！又是谁说的，嫁出去的姑娘泼出去的水！这简直就是千百年来最大的糟粕和无稽之谈！那血浓于水的亲情，怎么又能是泼出去的水能冲淡冲垮的？难道组建了小家庭，就一定就和亲爹亲妈划清界限了么？这简直就是扯淡！

    所以，在歌声的最后，一直沉醉于其中的席霜终于忍不住的赞叹，是自言自语，但是她周围的人一样可以听的真切：“简直是信手拈来，信手拈来！都说李悠扬是天才，但是李悠扬的歌取材之广泛又是谁能真正注意到的呢？且不说刚才就是取材信天游的西北风民歌，就说这首《回娘家》！要是不深刻了解民间回娘家的这个习俗，李悠扬又岂能写出这样一首歌呢？而且还被陈颖她们唱的这么棒！”

    “嗯！不错！回娘家作为一种古老的汉族民俗文化，新娘出嫁三天便回门，称为“归宁“、“三朝回门“、“头转客“，含有“成家不忘娘“之意。而新女婿去拜见岳父母，则有向他们表示“感恩戴德“之意，藉以增厚姻亲之谊。

    通常由新娘的弟妹到新郎家，请新郎新娘相偕回娘家。大多上午接受邀请，中午聚餐，日落前回家为宜。(新婚未满四个月忌在外过夜，所以归宁宴毕，新郎新娘即相偕齐返男家)北部习俗，女方于订婚日宴客;南部习俗，女方于归宁日宴客。归宁时，新郎要带礼品.....”

    夏侯长缨深以为然，于是接着席霜的话继续补充，只是还没等他把想说的都说完，那边却又被舞台上的歌声打断！无他，陈颖她们的歌还没有唱完，而且人们发现接下来又是一段经典的三联唱，只是由西北风真正的转为了东北风。

    就比如下面这首歌，就是以东北的名义直抒胸臆唱出来的！

    而且，这首歌的领唱，让大家一下子变得新鲜起来！

    因为谁都没想到，一直被李悠扬不遗余力包装成为粤语歌女神，名下有着《相思风雨中》、《红日》、《千千阙歌》这样百年难得一遇的粤语经典的杜莎莎，一旦用回了国语，再来唱这样的东北歌，竟然是如此的原汁原味和那么的动听走心！同时几个姑娘配合在一起，那在歌曲中的长音拉的更是颇具功底和让人耳目一新！

    ............

    哎…哎…

    嘿…嘿哟

    我的家在东北

    松花江上啊

    那里有满山遍野大豆高粱
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