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    文化隔阂这东西是客观存在的，但是有些人的成功，曲曲文化隔阂是阻止不了的，这就是周星星。

    “为什么你会突然谈到港片？”大概是森夏的思维太有跳跃性了，所以原本准备看漫画的學姐都干脆停了下来，直接坐在了椅子上。

    森夏也坐在了她的对面，然后说道：“没什么，就是偶然有了一个新想法而已，不过我现在要弄出头绪的事情很多，所以暂时算了吧。”

    魔女之家、地球防卫少年、植物大战僵尸，森夏可以说是一口气挖了三个大坑，如果再继续挖坑的话，恐怕學姐也不会放过自己了。

    “看来你还是有自知之明的嘛。说起来，你的小说其实都是不错的，我觉得你的写法也很好，有一种我说不出的味道，森夏，你是怎么想到写这些的？”两人聊着聊着，这个话题竟然又说了回来。

    “嗯，就是想要写一点不一样的东西吧。作为小说而已，我觉得我做得好像还可以。”

    森夏的与原著的描述流程，基本都是类似的，但森夏的小说，有着森夏自己的味道，这也是别人所不能很快就模拟出来的。

    日本的岛国民族特性，严谨细致，却短视而没有大局观，小家子气，着眼于眼前的利益而忽视长远。

    这种特性也反应到日本的诸多作品之中，因为严谨细致，所以日本人能够设计出许多世界观宏大的作品，但目光短浅，主要剧情总是停留在主角等寥寥几人身上，一股小家子气显露无疑。

    为络上会有那么多同人或者使用日漫元素构成的故事？

    其实很多时候，就是因为对方设计的世界观十分壮阔，但是却因为日本人的特性，让故事显得憋屈和小家子气，所以才会有人想要用这个背景写一络上受欢迎的同人的趋向就能够看出来。

    这也是天朝和日本的不同之一。

    再比如日本的小说、动画和漫画之中的主角，他们的性格几乎都是被动接受意外，没有主动求变的性格，就算是让主角获得了力量，不知道要做些什么，只能依靠日常来推进剧情，等待意外发生。

    比如2015年很有名的吃屎番,明明是火星对抗地球的宏大题材，主要剧情却集中在几个逗比的互动上，小家子气一览无遗。

    短视也是日本许多作品的通病，几乎绝大多数人物，无论反派还是正派，都是着眼眼前利益，难有远大的目光和大局观，许多事情往往一时兴起，却不知所谓，少有能够始终贯彻自己目标的存在。
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