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    “哎，说起来，这事还是跟我有关。”左宏说道：“孟老师，想必您对建元时期的玉雕应该有了解吧？”

    孟子涛表示了解，朱熹曾经说过，“天未生仲尼，万古如常夜。”而相对于在我国玉雕史上，汉武帝建元发展出来的玉雕工艺，对玉雕界的影响，就犹如孔子儒家思想对全世界的久远影响一般。

    这期间的玉器，无论在玉质、器型、技法、创意与哲学思想结合应用在玉雕上，皆旷古空前，影响后代甚钜。

    具体来说，建元时期的玉雕，无论其玉质、器型与创新，都令人惊叹。尤其玉雕技法影响甚远。只可惜有些表面处理方法，已经失传了，这不得不令人感到遗憾。

    左宏接着说道：“这么说吧，我把建元时期的一些技法差不多给复原了，特别是半开门技法。”

    “什么！”相比于刚才玉器是被盗的消息，这一点更令孟子涛感到震惊。

    建元时期的玉器材质，基本上是以和田为主。有白、黄、青、璧玉等等，材质坚硬不入刀。有些材质像年糕色白玉、青苹果色黄玉、水苍色黄玉等，现已绝矿。

    这个时候的玉雕在制作方法上除了传统制作方式以砣具研制与抛光外，还有半开门技法，它是将上等的和田原石，经过玉匠使用小崭刀，一刀一刀凿出形状后，让表面有凹凸，容易在表面渗碳或盐浴处理，全面染黑。再给予适度抛光。

    因此，如磨砂玻璃般，凸的部分被抛平而开光，凹的部分保留表面处理效果，产生如青铜器般古朴的效果，同时入陵后可抵抗各种恶劣环境的沁蚀。

    此种技法是汉武帝建元之特殊玉雕技法之一。影响后代宋、明朝老提油的做法、清代杂染仿古技法。但建元的方法远比宋、明、清提油破坏玉质内部结构高明许多。

    这种工艺据考是由青铜器上涂抹的重铬酸盐启发而来，使得建元玉雕时隔两千多年依旧精光灿灿！至于如何渗碳染黑或盐浴处理，让玉器表面如此多样化，表现出自然浑厚的沉稳气息，因为这门技术已经失传，已无从考证。

    正因为这样，现在孟子涛得知左宏通过研究，居然让这门技术重见天日，就再也镇定不下来了。

    孟子涛忍不住再确认一下：“左老，您是说，您把半开门技法还原了？”

    左宏摆了摆手：“也不敢说百分之百还原吧，不过我认为至少有九成五的相似度了。”

    九成五也已经很厉害了，孟子涛忍不住说道：“左老，能否让我见识一下您这方面的作品。”

    对于尹傅带来的人，左宏还是挺客气的，直接答应了下来。

    左宏带着大家来到他的工作室，其中一边都是书柜，上面摆放着各种书籍和资料，另一边放着一排博古架，上面放着做好的作品，以及一些原料。

    左宏从博古架下面的柜子里拿出了一只小箱子，放到他的工作桌上并打开，里面放着多件小巧的玉器，多为摆件。摆件的造型多种多样，器形都较小，其中又以各种人物和瑞兽为主题。

    孟子涛得到左宏的允许后，拿起箱子里的玉器欣赏起来。

    这些玉器应该都是左宏在还原半开门技法时的创作，有些作品上的技法还显得有些生疏，但还是能够看出一件比一件好，到最后基本已经能够体现出汉代玉雕的特点了。

    当然，对于孟子涛这样经验丰富的专家来说，还是能够分辨出差异的，但话又说回来了，这世上又有几个人拥有孟子涛现在这么厉害的眼力，以及丰富的经验呢？

    所以说，这些作品如果做旧做的好的话，对行业内的大部分人来说，可以做到以假乱真。

    “厉害，真是厉害！”欣赏到最后，孟子涛对着左宏竖起了拇指称赞起来。

    左宏谦虚地说：“过奖了，其实也是我运气好吧，有次在逛古玩城的时候，偶然在一个摊位上发现了一本古籍，上面一些玉雕技巧启发了我，让我能够有了现在这样的研究成果。”

    旁边的左澜接过话道：“爸，我看您这个成果完全是弊大于利，要不是因为这事，咱们家哪会失窃啊！”

    尹傅心里有些奇怪，问道：“老左，你不是平时挺注意对自己的雕工保密的嘛，怎么这样的消息会传到别人耳朵里？”

    左宏气愤地说：“嗨，别提了，全都是我那个败家子，他知道了我的研究有了成果，就跟他的朋友炫耀，结果就传到了一些别有用心的人的耳朵里，最后导致我家被偷。”

    左宏的儿子也是个顽主，一天到晚无所事事，经常喜欢捞些偏财，左宏想要管也管不来，只能随他去了，没想到居然闹出了这件事情。


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