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    其实墨菲后期剪辑的核心理念很简单：不能给观众造成困惑，令他们从故事情节上分心，或让他们感到烦心和郁闷，而是整体情节框架简单易懂，能够让大部分观看影片的人愉悦。

    这也是电影能够广泛流传的本质。

    用去十多天的时间完成初剪，墨菲让特效部门开始添加特效，由于丧尸基本依靠化妆完成，特效主要来自两个方面，一是杰西卡-查斯坦的假腿，二是把所有镜头的色调调暗。

    杰西卡-查斯坦所有断腿的场景中，都是右腿包裹着绿幕，将绿幕抠除，换成相应的木腿、m4a1或者加特林并不难，这在好莱坞只是非常简单的后期制作技术，九十年代初时就能轻易实现。

    后者要依靠达芬奇调色台，把白天拍摄的所有镜头，都调成夜晚的背景。

    同样，这也不是多难的工作。

    在特效部门添加特效的同时，墨菲和拉斯-贝英特继续剪辑方面的工作，不算后面的录像带和电视台播放，他们也要为院线放映准备两个剪辑版本，分为北美版和欧洲版。

    前者主要在北美公映，青色镜头相对收敛，后者主要针对欧洲影院，青色尺度较大。

    除此之外，墨菲还准备了一个更大尺度的版本，里面不仅有男女主角杰西卡-查斯坦和小罗伯特-唐尼****的镜头，还有大量其他女演员的大尺度画面。

    这是专门为戛纳展映准备的放映版本。

    在全世界最著名的这些国际电影节上面，戛纳的尺度一直走在最前列，像****镜头什么的太常见了，不搞一些大尺度的青色镜头，都不好意思说自己是戛纳电影节的参展影片。

    墨菲记得很清楚，当初一部《爱恋3d》凭借其惊人的大尺度情色内容及3d的放映制式，成功的刷新了大众对戛纳电影节的三观；在戛纳首映当天，更是因入场人数太多而推迟30分钟放映，曾经他看过的相关报道，影片当时可谓是一票难求，排队进场的队伍甚至比高峰时段的纽约地铁还要拥挤。

    进入二十一世纪以来，戛纳电影节的参展影片尺度也一年比一年大。

    同性恋、双性恋、****、s.m……这都不是事儿，有些戛纳电影业特供的“小****”内，直接全程****直播女性生孩子的场景，简直是无人能敌上天飞的节奏！

    或许这就是某些人眼中的电影艺术吧。

    “我们参与戛纳电影节展映的目标很明确，”

    坐在一楼的员工娱乐室休息的时候，艾瑞卡-斯坦伯格毫不掩饰的说道，“利用电影节提高影片的知名度和关注度，卖出一个更好的价钱！”

    墨菲和拉斯-贝英特互视一眼，对于这些话也不意外，即便是以出产艺术片和独立片闻名的米拉麦克斯，最终的追求还是商业利润。
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