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艺术的表现形式各不相同，有高雅的也有朴素的，不同的表现形式的受众不同，在维也纳金色大厅就该弹奏《献给爱丽丝》、《春之声》、《蓝色多瑙河》一类的曲子。
街边的大剧院，那就该放二人转，梆子，快板。
这是由受众决定的。
地狱乐队的粉丝都是这个时代最潮流的年轻人，他们玩改装机车，打满舌钉耳钉，染发纹身，可以为一个面子或义气随便就把生命廉价的放在台上，躁动，年轻，肆无忌惮。
要征服他们，只能是和地狱乐队同样类型的摇滚，不是说其他类型不好，是这些观众欣赏不来。
这就很耐人寻味了。
玩音乐的可以是疯子，但没人是傻子，地狱乐队察觉到观众们的反应，不是抗拒，不是嘲笑。
恰恰相反，是期待，是兴奋，是隐约的盼望。
万众瞩目下，贝斯手自弹自唱，小室哲哉的CANYOUCELEBRATE从他指间流出。
这首歌在日本摇滚界的地位大概相当于内地《海阔天空》的地位，虽然作者是个偷税漏税的家伙，但是天赋才情这东西和人品无关。
激烈的音符直接引爆了全场情绪。
这本就是能登上流行排行榜，在十几年间都被传唱的顶级歌曲，在贝斯手的演奏下更加富有生命力，每一个声调都蕴含无与伦比的力量。
歌至高潮，贝斯手身上冒出苍蓝色的火焰。
这火焰没有伤害他，反倒随心而动，为他增添些许神秘，更有一丝的神性。
一曲终了，地狱乐队的脸色并不好看。
比有人上门踢馆更令人痛苦的是什么？
是踢馆的真的比你强那么微不足道的一点点！
在外行看来是没有什么一点点的，赢一线就是赢到没边了！
地狱乐队的曲子是原创乐曲，好听是好听，也不可能比得上几千万销量的同风格专业音乐，加上这个贝斯手本身情感丰沛，宽广的音域，扎实的功底，确实是要比地狱乐队的演出强上那么一点。
一个绿头发的莫西干长发混混反应过来，大声喊出他的名字：“八神庵！八神庵！”
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