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    经过一个新的岔道，绮莉挑了个与天顶灯光相反的方向走过去，塞利安和她并肩走在一起。

    这地方的设计完全不符合建筑逻辑，墙上时不时长出几乎人那么高的告示牌，歪歪扭扭，仿佛人体多出来的红色器官，上面的字很清楚，写着“世界末日避难所：内部区域”。

    尽管大体布局跟外界差不多，但就是会给人种一下子从正常规则和光线里坠落的反差感，等你回过神时，已经身处污秽阴沟里。

    “这就是深度70以上的地方才能出现的‘智能补丁’，我们运气很好，在这能碰到很多辅助程序。”绮莉说着，目光一直看那些雨后菌类般冒出的告示牌，“当初被送进地狱没多久后，还活着的复生者们都受邀参加了场宴会。”

    “庆功宴那种？”塞利安问道。

    “对，一个音乐家办的——叫鲁兰斯·查理斯好像。”她朝他笑起来，笑容在周遭的阴沉色调下显得灿烂而冰冷，杀气腾腾，有种实质性的侵略：“在地狱可有名了呢，是那种在家弹弹曲子就能引起重大灾难的狠角色——这家伙对古文明颇有研究，为避难所的搭建付出了很多心血，因为我们的变异因素太大，所以创了那个玩意想修补漏洞，结果没想到越来越夸张。”

    她从不觉得一帮子能毁掉世界的精神变态能有什么改变，这当然不会是好事。但在那个时代，联邦高层的脑子只跟着金钱和权力走，他们管这事儿叫“长久营销”，这就是核心里的核心，会控制着你到任何地方，哪怕是地狱。

    塞利安对那位音乐家的名字基本没什么概念，名声这东西只会给人增加没必要的光环，如果他是一个从小生活在贫民区的孩子，对此更不会有什么感觉，但还是追问了下细节。

    “就是那个《黑色星期天》的作曲人。”绮莉想了好一会儿才说，对她而言，回忆以往不怎么在意的东西实在有些困难，“他进过集中营，运气很好地活了下来，深层地狱里的人特别喜欢这种经历过什么大屠杀之后的感人玩意儿，就好像有几百万个死人的骨头卡在你喉咙里，怎么都咽不下去。”

    她说完，又顺便嘲笑了一下那位音乐家当初还被评为地狱十大善人的榜首，还有人专门做了个电影。在那部片子里，他就是个富有同情，极为关爱弱者的家伙，剧情跟画面拍得就像是什么廉价肥皂剧。

    “听起来倒不像个坏人，怎么就被带进地狱了。”塞利安说。

    “世界上不该下地狱的人多了去了，又有谁在乎呢。”绮莉又朝他笑，还是那副天真而无辜的样子——看得他有些发冷，因为非常清楚，在这光鲜亮丽的躯壳之下，是一片血淋淋、腐烂掉的世界投影，只是他有时会不愿意看，也不想看得那么全面。

    他沉默了会儿，本想再聊些别的，但就在这时，前方不远处传来一阵喧闹。
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