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    先父受不得宫中拘束，二十岁上复出宫，浪迹天涯，结识陷身青楼的家母，家母善琴瑟，二人合奏一曲《昭君怨》，天下无声，听者落泪，闻者伤心。二人因琴生爱，结为秦晋之好，每日里二人演琴交游，好一个人生得意。

    二十四岁上，先父结识了琵琶大家曹愈，闻其奏琴，方知山外有山，人外有人。二人互道仰慕，结为忘年知音。曹老年衰，临终前赠与家父一把唐时珍品琵琶，即是奴家手中所持。此琵琶为唐时珍品，由曹愈先祖曹纲穷其一生手制而成。

    家父葬了知音，携此琵琶与我母女四处游历，遍寻琵琶高人。此琴一出，声震天下，有阉党爪牙出银十万欲购此琴，家父不从，惨遭陷害，投入诏狱。家母百般打点，方得生还，出狱后伤疾并重，吐血而亡。家母为保此琴，携奴远走避祸，终年困苦奔波，流离辗转，在奴家十四岁上亦与世长辞。奴家少时生得有几分姿色，委身于一富家子弟，后来……唉！”

    玉凤言至此处，已是泣不成声，众人也跟着伤心动容。张扬道：“没想到这琵琶居然还有这一番伤心故事，李姑娘所言的制琴者曹纲可是唐朝时人言‘曹纲有右手，兴奴有左手’的曹纲？”

    玉凤拭干泪痕，答道：“回张公子，正是此人。”

    张扬道：“如此说来，此琴已有千年历史。张扬斗胆，可否借来一观？”

    玉凤犹豫片刻，双手将琵琶递上案来，张扬小心接了，拿在手中抚玩，赞叹不已。观毕，又双手复还，说道：“现时琵琶为四弦，此琴为五弦，所言不虚，确为唐制珍品横弹琵琶。请李姑娘弹奏一曲，让吾等听听这五弦横弹琵琶的精妙。”

    李玉凤接过琵琶，横抱怀中，福了一福，说道“玉凤琴技远不及家父，请诸位多多担待。”

    李玉凤抱了琵琶，于凳上坐定，竟是一扫颓态，目光灼灼，容光焕发，不知是琴增人色还是人增琴色？

    李玉凤长呼了一口气，捻起右指，随手一拨，弹出一两个声音，似乎并无韵律，众人知道，这是在和弦。听那琴音，如珠落玉盘一般，众人心都醉了，只觉得从未听过如此悦耳的声音。

    玉凤微微点了点头，低眉信手而弹，一串乐声便由琵琶中倾泻出来，如江潮之水奔涌而来。她先是用捻指缓缓地拨动琴弦，慢慢弹了一阵，却是越拨越急，越拨越快，似乎潮水已越来越近，越来越高。到后面，已是全用轮指急速的扫弦，指头便愈发快起来，渐渐便看不清动作了。

    再听那声音，抑扬顿挫，入耳动心，恍若有几十根弦，几百个指头，在那里弹似的。眼看潮水就要将众人淹没，右掌将那琴弦猛的一压，琴声瞬时戛然而止，竟将那漫天的潮水无形消解掉了，众人在在心中暗暗叫了声好。

    玉凤不看众人，微停了一会儿，又缓缓弹将起来。看她右手，或拨、或挑、或勾、或捻，百般技法，真是得心应手。此时乐声却是一片清平，如潮水乍停，明月初升，几人便听了出来，原来是耳熟能详的《春江花月夜》。只是开头那一段急速轮指较原曲更为激昂，潮水也不知大了多少倍，也更考验指法。

    又弹了一会，众人又渐渐听出些好来，这琵琶乐声较寻常曲调更多了些层次，如江水忽急忽缓，如明月时隐时现，也不知是琵琶好还是指法妙？亦或是二者皆好？

    众人正沉醉于江景月色之中，曲风又是猛的一转。抬眼一看，玉凤已将琵琶竖起，换为竖弹，曲风也从从文琵琶变成了武琵琶。张扬心中大惊，女弹琵琶多为文曲，亦有武曲，只是女子气力不足，亦无尚武之心，多为武调文弹，难免曲高和寡。

    而玉凤则不然，只见她右手切切嘈嘈狂抚大弦，乐声便迸射而出，曲调则是《十面埋伏》中的‘点将’一节。众人听这声音，如置身演武场中，三军将士明盔亮甲，英姿勃勃。瞬时曲调又变为‘列阵’一节，一队队勇武矫健的将士自刘邦马前掠过，好不威风。

    列阵弹完又转为‘九里山大战’，此时琵琶声已如山崩海啸，简直声动天地，屋瓦飞坠，众人犹见楚汉两军短兵相接。一时马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏。杨云等人心中骇然，唯恐流矢乱刀误伤自己，坐在凳中一动也不敢动。

    玉凤此时又是猛的一停，众人疑惑，再次举头一看，竟是左右互换，改由右手持琴，左手抚弦，曲子也从《十面埋伏》变成了《霸王卸甲》。这两支曲子演的都是楚汉两军垓下决战的情景，同样是采用章回式结构，但立意不同。《十面埋伏》的主角是刘邦，所以乐曲高亢激昂、气势磅礴；而《霸王卸甲》的主角是项羽，所以乐曲沉闷悲壮。

    玉凤左手弹将起来，竟是丝毫不弱于右手。曲子略过了前面的营鼓、升账、点将几章，直接进入‘垓下酣战’。此时玉凤左手拨若风雨，乐声如银瓶迸裂，水浆激洒而出。只闻铁骑突突之声、战马嘶鸣之声、刀枪相击之声不绝于耳。
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